随着现代视频技术的飞速发展，在当前的舞台表演中，利用LED电子显示屏进行舞台活动的现象屡见不鲜。在国外，捷克舞美设计师斯沃博达以运用形象创造舞台而闻名。他对图像的使用达到了一个无法达到的高峰。
LED电子显示屏在国内舞台演出中的应用非常频繁。它很有表现力：能模拟真实场景，再现自然。效果图像也可以出现，也可以用来呈现信息等。它具有传统景物无法比拟的灵活性和虚拟性，以及照明系统的一些光源特性。例如，大屏幕由发光二极管构成，通过自身的光源性能模拟出不同形状的真实世界。可以显示灯光的灯光效果。它所传递的信息很难用传统的集合或灯光来定义，就像一个图案在一个有电脑灯光的树冠上的效果一样。它有相似的特点，没有新的术语来描述它。它也被称为“场景”。
在中国早期的演出中。LED电子显示屏最初仅用作演示视频材料和同步视频图像。在当时的舞台表演中，舞台工作者并没有把他们纳入舞蹈的美中，而是仅仅因为视频图像的展示，而随着他们鲜活情感的消失，对我们的观众形成了审美疲劳。在国内演出中大量涌现。随着表演传播的发展和舞台工作者观念的转变，这种状况得到了明显的改善，在一些表演中，LED电子显示屏已经成为舞台艺术中一个极其重要的组成部分。
观众从图像中获得的信息远远大于传统舞蹈场景和灯光的物理载体所显示的信息。在图像中，我们看到的不仅仅是成像设备模拟的各种效果。它把我们带到我们能接触到的地方。它不一定是手臂能够到的。它也可以是思维、意识和概念。或者其他抽象概念中可以知道的范围。例如，在2004年的紫禁城电子音乐会上，视频设备投射出的龙龙图案被用来覆盖？？？后面的巨大装置？？舞台。现代元素和演出环境（紫禁城）所传达的感觉是完美的。联合收割机。就像古宫城的一条龙，在奇异悠扬的音乐中，它让我们感受到的不仅是舞蹈般的氛围，更是空气中熟悉的龙形，我们应该想到的是越来越多。
随着视频设备技术的发展，以前在传统场景中无法实现的场景可以自由变换，在LED电子显示屏上使用方便。比如，2004年，中央电视台《小平百年》、《春晚》等大屏幕的使用，已经成为相当一套特色节目。在表演中，会出现一个与节目匹配的大屏幕，而不是set函数。但它是由成像设备产生的虚拟画面，给了我们想象的空间，它比真实场景更大气。传统的舞美场景是用具体的物质材料构建的，具有视觉的外在风格，给观众一种实实在在的感觉。图像的印象介于真实与写意之间，利用真实与具体的虚拟图像来表达意图。根据节目的内涵和意义，对形象进行提炼，选取匹配的图片进行表现，既给观众带来新的审美享受，又形成新的审美期待和审美联想。
